Saint-Jean-Port-Joli

Vue de Saint-Jean-Port-Joli en 1900. 

(Source : Musée de la civilisation du Québec / Fonds d'Archives du
Séminaire de Québec. Cliquer sur l'image pour l'élargir)

   Ô Saint-Jean-Port-Joli, que j'aime sur ta rive,

   Qu'un vieux fleuve amoureux baise en la caressant,

   Dans la fraîcheur du soir, cheminer, écoutant

   Du Saint-Laurent la voix monotone et plaintive...

   Et quand la lune argente en souriant ses flots,

   Il monte dans la nuit une chanson craintive,

   Douce comme un soupir se plaignant aux échos. 

   Quand les chanteurs des bois sérénadent l'aurore,

   Que la sonore voix du vieux clocher béni

   Égrène son appel dans l'air tout réjoui

   Conviant le chrétien vers le Dieu qu'il adore...

   Un charme inoubliable imprègne tes matins,

   Tes matins parfumés qu'un joyeux soleil dore,

   Ô Saint-Jean-Port-Joli, paradis canadien.

   Le grain rapportera, car déjà dans la plaine

   Montent les verts épis prometteurs des moissons ;

   Heureux, le laboureur fredonne les chansons

   Et bénit l'Éternel en son âme sereine.

   Il a peiné bien fort, en rude travailleur...

   Pour sa peine, demain, la grange sera pleine.

   Ô Saint-Jean-Port-Joli, tes enfants ont de l'heur !

   C'est veille du repos, vite, on pend les faucilles ;

   Après messe, demain, par essaims tout joyeux,

   Les jeunesses iront dans les grands bois ombreux

   Cueillir les fraises et conter fleurette aux filles.

   Ô Saint-Jean-Port-Joli, c'est l'espoir de demain,

   Ces gars à l'œil hardi, ces fillettes gentilles...

   Et l'amour, sous ton ciel, ne connaît nul chagrin.

                               Jean-Eugène Marsouin* (1911)

Tiré de : Jean-Eugène Marsouin, Rimes de chez nous, Montréal, Imprimerie parisienne, 1911, p. 26-27. 

   * Joseph-Eugène Godin, dont l’un des noms de plume est Jean-Eugène Marsouin et qui, ayant modifié l’orthographe de son patronyme, était connu sous le nom de J.-Eugène Gaudin, est né à Montréal le 27 ami 1878, de Francis Benjamin Godin, huissier, et d’Aloïsia Quenneville.

      Son parcours scolaire primaire et secondaire reste inconnu. Après avoir effectué des études à l’Université McGill, il partit pour le Conservatoire de Boston, où il obtint un diplôme en prosodie musicale.

    De retour au pays, il composa de nombreux poèmes qu’il publiait parfois dans divers journaux et périodiques, dont La Presse. En 1911, il publia un petit recueil, Rimes de chez nous, sous son pseudonyme de « Jean-Eugène Marsouin ». Sous son second nom de plume de « Bernard Chat », il publia sous forme de brochure divers poèmes, dont : J’ai de l’or : conte druidique moderne (1944 ; cliquer sur le titre). Toujours sous son pseudonyme de « Bernard Chat », il conçut un deuxième recueil, La Lyre savante (1943). On trouve parmi ses autres œuvres : Quand un mouton se fait bélier ; Pitié sur les berceaux : essai de sociologie contemporaine ; Les sept paroles du Christ. On lui connaît diverses chansons, dont Un cri populaire : chanson typique montréalaise (cliquer sur le titre).

      Dans les années 1920, alors que les cercles littéraires florissaient à Montréal, il était connu comme l’une des figures les plus populaires parmi les amateurs de poésie et de musique. Le 20 mai 1930, il donna, en la salle de l'hôtel Viger de Montréal, une première audition de deux de ses pièces inédites en vers et en prose, Ah les hommes ! et Sonnet expliqué. La même année, il fonda le Salon littéraire de Montréal, puis, en 1937, le Cercle social Buies-Drummond, lequel tenait aussi diverses activités littéraires et artistiques. Il finança quelques prix de poésie et participa à divers récitals et spectacles littéraires et musicaux, dont un très couru « Gala du rire » en février 1939 en compagnie de divers gens de lettres dont Émile Coderre dit « Jean Narrache » (cliquer sur le nom).

    Membre de l’Académie royale de musique de Londres, il avait des liens d’amitié avec Ignacy Paderewski (1860-1941), compositeur et pianiste de renommée mondiale, et Emiliano Renaud (1875-1932), compositeur et premier pianiste virtuose canadien-français (cliquer sur les noms).

      Il gagna sa vie en tenant un petit atelier d’imprimeur, rue Berri à Montréal, d’où le surnom de  « poète-imprimeur » qui lui fut accolé. 

    J.-Eugène Gaudin est mort à Montréal le 5 septembre 1946. Il avait épousé en première noces, le 16 juin 1909 à Saint-Jean-Port-Joli, Marie-Anna Fortin, dont il devint veuf en décembre 1940. En février 1942, il épousa en secondes noces Élisabeth Bélanger, vraisemblablement à Lewiston (Maine).

(Sources : Registres des paroisses du Sacré-Cœur de Montréal (27 mai 1878) et de Saint-Jean-Port-Joli (16 juin 1909) ; Georges Bellerive, Nos auteurs dramatiques anciens et contemporains, Québec, 1933, p. 123 ; Dictionnaire des poètes d’ici de 1606 à nos jours, Montréal, Guérin, 2005, p. 580 ; Dictionnaire des œuvres littéraires du Québec, tome 3, Montréal, Fides, 1982, p. 592 ; La Patrie, 27 septembre 1930 ; Le Devoir, 6 décembre 1940 et 7 septembre 1946 ; Le Petit Journal, 22 février 1942 ; Le Quartier latin, 25 février 1944 ; La Presse, 7 septembre 1946 ; Le Passe-Temps, septembre 1946. La notice biographique ci-haut est la première à être publiée et qui permette, suite à nos recherches, de connaître notamment les données de la naissance de J.-Eugène Gaudin, de même que les grandes lignes de sa vie).

J.-Eugène Gaudin (né Godin)
(1878-1946)
Il écrivait souvent sous des noms de plume,
dont les plus connus sont « Jean-Eugène
Marsouin » et « Bernard Chat ».

Le poème ci-haut dédié à Saint-Jean-Port-Joli
est tiré du recueil Rimes de chez nous, de
J.-Eugène Gaudin alias Jean-Eugène Marsouin.
Il s'agit du village d'où origine son épouse.

Portrait de J.-Eugène Gaudin, alias
Jean-Eugène Marsouin, dans son
recueil Rime de chez nous (1911), 
réalisé par Alfred Faniel (cliquer
sur son nom).

J.-Eugène Gaudin en 1901, âgé de 23 ans.

(Source : BANQ)

Article paru dans La Patrie du 14 juin 1930 sur le Salon littéraire de
Montréal, dont J.-Eugène Gaudin fut le fondateur et président. 

(Source : BANQ ; cliquer sur l'article pour l'élargir)

Article de La Patrie du 27 septembre 1930 en appui au
Salon littéraire de Montréal, fondé par J.-Eugène Gaudin.

(Source : BANQ ; cliquer sur l'article pour l'élargir)

Cette annonce parue dans La Patrie du 31 décembre 1930
révèle l'adresse de la résidence et du petit atelier d'imprimeur
de J.-Eugène Gaudin, soit le 2044-48 rue Berri, à Montréal. Tout
ce milieu de vie a été ravagé par l'enlaidissement tout à fait
typique du modernisme : cliquer ICI pour voir ce qui est
devenu sans doute l'une des plus laides perspectives
urbaines d'Amérique du Nord.

Article paru dans L'Illustration nouvelle du 15 février 1939 au sujet d'un « Gala
du rire » auquel ont pris part J.-Eugène Gaudin et de nombreux autres artistes
et écrivains dont Émile Coderre alias « Jean Narrache ». 

(Source : BANQ ; cliquer sur l'article pour l'élargir)

Il arrivait à J.-Eugène Gaudin de financer des prix de poésie,
 comme en fait foi cette annonce parue dans le journal Le
Quartier latin du 25 février 1944.La mention « régionalisme
interdit » est toutefois un peu curieuse... 

(Source : BANQ ; cliquer sur l'annonce pour l'élargir)

Cet article paru dans La Patrie du 9 septembre 1944 relate ce qui est
probablement la dernière entrevue accordée par J.-Eugene Gaudin,
qui est décédé deux ans plus tard presque jour pour jour.

(Source : BANQ ; cliquer sur l'article pour l'élargir)

Cette photo accompagne l'article présenté ci-haut et paru dans La Patrie du 9 septembre 1944.

La Presse, 7 septembre 1946.

Le Passe-Temps, septembre 1946.

Le Devoir, 7 septembre 1946.

J.-Eugène Gaudin est mentionné dans de rares

manuels de l'histoire littéraire du Québec, mais 

aucun d'entre eux ne présente d'informations 

précises sur sa vie. Par exemple sa date et son 

lieu de naissance étaient jusqu'à présent inconnus.

Cette lacune est maintenant corrigée, comme 

l'attestent les deux documents qui suivent et

que nous venons de retracer après de longues

et tenaces recherches dans les archives

(voyez les légendes explicatives sous les 

documents ) :

Extrait du registre de la paroisse Sacré-Coeur-de-Jésus, à Montréal,
27 mai 1878. On y constate que le patronyme était à l'origine « Godin »,
que J.-Eugène modifiera, au moins publiquement, pour en faire « Gaudin ». 

Extrait du registre de la paroisse de Saint-Jean-Port-Joli, 
16 juin 1909. On y constate que même à 31 ans, à 
l'occasion de son mariage, J.-Eugène signait « Godin » 
conformément au patronyme de sa naissance. Il est 
probable que pour les éléments privés de sa vie il 
ait conservé son patronyme originel.

Notice nécrologique parue dans Le Soleil
du 6 décembre 1940 au sujet du décès
de la première épouse de J.-Eugène Gaudin. 
Il y a toutefois une erreur : Georgianna 
Fortin était la mère de la défunte, dont le
nom est Marie-Anna Fortin.

Mention du second mariage de J.-Eugène Gaudin
dans Le Petit Journal du 22 février 1942.

Les voix de nos poètes oubliés nous sont désormais rendues. 

Le concepteur de ce carnet-web a publié l'ouvrage en deux 

tomes intitulé Nos poésies oubliées, qui présente 200 de

de nos poètes oubliés, avec pour chacun un poème, une

notice biographique et une photo ou portrait. Chaque  

tome est l'objet d'une édition unique et au tirage limité. 

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ouvrage qui constitue une véritable pièce de collection, 

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Charlesbourg, berceau de mon enfance

Pierre-Paul Paradis (1841-1912)

(Sources : Portrait de P.-P. Paradis : Le Quotidien (Chicoutimi), 15 décembre 1979 ; Scène ancienne
de Charlesbourg: Reine Malouin, Charlesbourg, Québec, Éditions La Liberté, 1972)

   Salut, ô Charlesbourg, berceau de mon enfance !

   Je t'aime comme on aime une douce romance

   Qu'on entend en exil au déclin de l'été. 

   Je t'aimerai toujours, coin de terre enchanté !

   Tes vallons, tes coteaux, tes verdoyants bocages,

   Je les ai parcourus, rêvant sous leurs ombrages ;

   Mais déjà sur le soir, brisé par le destin, 

   Je viens ici pleurer l'ange de mon matin. 

   Lieux qui m'avez vu naître, ah ! montrez-moi sa trace ! 

   Il me semble la voir, cet ange, cette grâce !

   Mais non, rien, tout est mort, et ce triste séjour

   Qui pour moi fut si beau au temps de mon amour,

   Semble aujourd'hui pleurer comme moi son absence,

   Car la mort seule, hélas ! jouit de sa présence.

   Ah ! la mort seule ? Oh, non, ce serait le néant : 

   C'est le ciel qu'il faut dire, avec Dieu maintenant. 

   C'est dans ce doux village où repose mon père

   À l'ombre du vieux temple où toujours la prière

   S'entremêle au doux chant des cantiques pieux ; 

   Là, j'ai reçu la vie et la foi des aïeux 

   Et le premier baiser de ma pieuse mère : 

   Doux rayon de soleil en cette vie amère, 

   Ce maternel amour qui nous rend triomphant

   À l'aurore des jours et qu'on pleure au couchant.

   Là le premier amour pour les yeux d'une femme,

   Là l'âge de vingt ans passant comme une flamme,

   Comme un coursier de feu, comme un rêve riant. 

   Puis l'espérance part, retourne à l'Orient :

   Seul le souvenir reste et s'attache à notre âme

   Comme un rêve lointain, comme au cœur une larme ! 

   Salut, vieux Charlesbourg ! Des hauteurs où tu donnes,

   Couronné par ton temple où règne la Madone, 

   Tu peux voir d'un coup d'œil, du haut de ta grandeur, 

   Québec, Lévis, Beauport, la rade et sa splendeur.

   De ton site éminent, tu vois la plaine altière

   Où Wolfe et de Lévis enchaînaient la victoire ;

   Lorette est à tes pieds, pour te faire sa cour

   Tandis que Sainte-Foy admire ton contour

   Par derrière, adossé aux belles Laurentides.

   Crois-moi, vieux Charlesbourg, tes rides sont splendides ! 

   On peut voir en ton sein plus d'une antiquité :

   Le vieux château Bigot, illustre iniquité, 

   Mais, que tu parais beau quand la brune hirondelle

   Vient au temps des amours en la saison nouvelle,

   Pour bâtir ses doux nids, à l'abri des balcons :

   On dirait que l'amour chante sur tes gazons

   Les chants des rossignols comme un concert de flûte.

   Il semble que l'amour avec ce doux chant lutte

   Pour redire aux échos ton nom délicieux. 

   Adieu ! Beau Charlesbourg, endroit béni des cieux ! 

                                     Pierre-Paul Paradis (1897)

Tiré de : Pierre-Paul Paradis, Les funérailles de l'amour, Chicoutimi, Imp. du Progrès du Saguenay, 1897, p. 25-27.

   Pierre-Paul Paradis est né à Charlesbourg le 11 octobre 1841, de Paul Paradis, cultivateur, et de Madeleine Lefebvre. Il ne fréquenta que durant quelques années l’école primaire de l’école de son village natal, puis travailla sur la terre de son père.

   Tôt après son mariage avec Marguerite Auclair, le 22 février 1865, il se mêla à la vie sociale et politique locale. Après avoir perdu une élection à laquelle il se présenta contre l’avis de sa famille, il quitta Charlesbourg vers 1880 avec sa famille de 14 enfants, pour s’établir dans la paroisse Saint-Alphonse de La Baie, au Saguenay. Il acheta peu après une terre à la Grande-Ligne (près d'Alma). Ayant perdu son épouse le 15 novembre 1891, il s’établit à Chicoutimi, où il se remaria le 27 septembre 1893 avec Obéline Blackburn, de laquelle il eut quatre autres enfants.

   À partir de 1895, il devint journalier, puis, en 1898, geôlier de la prison de Chicoutimi, poste qu’il occupa jusqu’en 1909. L’année précédente, il avait perdu sa seconde épouse, décédée en octobre 1908. L’année suivante, le 19 août 1909, il épousa en troisième noces Marie Fortin. C’est à cette époque qu’il s’en alla résider à Montréal, dans la paroisse Sacré-Cœur, où il fut à l’emploi d’un fabriquant de chaussures, J.-A. Fortin.

   Cet autodidacte peu instruit, qui reçut le surnom de « poète illettré », a tout de même publié trois courts recueils de poésies : Essais poétiques (1893) ; La fin du monde vue par un témoin oculaire (1895) ; Les funérailles de l’amour, suivi de Charlesbourg (1897), en plus d’avoir écrit de nombreux poèmes qui parurent dans divers journaux.

   Dans son étude publiée en 1960, l’abbé Raymond Desgagné écrit : « Pierre-Paul Paradis fut une personnalité originale et attachante. […] S’il est vrai que ce poète agriculteur n’avait pas eu l’avantage de poursuivre d’autres études que des études primaires élémentaires, qu’il n’était pas non plus très familier avec la grammaire et l’orthographe, [il était néanmoins] doué de véritables dons poétiques ; il avait appris, par la lecture des grands maîtres de la poésie, à faire des vers qui ne manquaient ni de souffle, ni de rythme. [Sa poésie] présente un cas unique chez nous. Si la forme en est boiteuse, le fond pour sa part vibre d’une grande ardeur poétique où on retrouve un écho authentique de l’âme paysanne ».

   Pierre-Paul Paradis est mort des suites d’une brève maladie le 3 janvier 1912. Il a été inhumé au cimetière Notre-Dame-des-Neiges de Montréal.

(Sources : Le Progrès du Saguenay, 17 novembre 1938, 1^er avril 1948, 5 septembre 1953 ; l’abbé Raymond Desgagnés, Saguenayensia, juillet-août 1960, p. 101-103 ; Progrès-Dimanche, 30 juillet 1967 ;  Le Quotidien (Chicoutimi), 15 décembre 1979).

Le poème présenté ci-haut est tiré du recueil Les funérailles de l'amour, 

de Pierre-Paul Paradis. Pour consulter ou télécharger le recueil, cliquer 

sur cette reproduction de sa couverture :

Pour consulter l'article détaillé sur Pierre-Paul Paradis

publié en 1960 dans la revue d'histoire Saguenayensa, 

cliquer sur cette reproduction de la couverture :

Le Progrès du Saguenay, 5 septembre 1953. 

(Cliquer sur l'article pour l'élargir)

Adjutor Rivard, avocat, juge, écrivain et premier linguiste

canadien-français, a publié dans le numéro de décembre 1910

 de la revue Le Parler français une critique littéraire sur l'œuvre de

Pierre-Paul Paradis, qu'il a bien connu. Pour consulter l'article, 

cliquer sur cette image :

Pour consulter ou télécharger La fin du monde vue par 

un témoin oculaire, de Pierre-Paul Paradis, cliquer sur 

cette reproduction de la couverture de cette œuvre : 

Pour consulter un article sur Pierre-Paul Paradis paru dans

l'édition du 30 juillet 1967 dans le Progrès-Dimanche de

Chicoutimi, cliquer sur l'image suivante :

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Sur la tombe d'un ami, Édouard Labrecque

Portail du Séminaire de Québec tel qu'il paraissait à l'époque où 
Édouard Labrecque y était élève et tel qu'on peut le voir encore
de nos jours. À droite, Édouard Labrecque en 1868, alors qu'il 
venait de compléter sa scolarité au Petit séminaire, où il a connu
 le poète Adolphe Poisson, auteur du poème ci-dessous.

(Source des deux photos : Musée de la civilisation du Québec / Fonds d'archives du Séminaire de Québec)

              Amis, pourquoi cette tristesse ?

          De deuil pourquoi vous couronner ?

              Est-ce une brillante jeunesse

          Que la mort vient de moissonner ?

   Hélas ! c'est un ami que le ciel nous enlève,

   C'est un bel avenir que la mort de son glaive

              S'est plue à briser aujourd'hui ;

   Nous pleurons car c'était un cœur franc et sincère,

   C'était une jeunesse ardente et peu sur terre

              Étaient aimés autant que lui. 

   Il était jeune et fort, il portait haut la tête ; 

   On eut dit qu'il pouvait narguer toute tempête

              Tant il croyait en l'avenir. 

   L'espoir ornait déjà les jours de sa jeunesse ;

   Il aimait ! Le destin à le frapper s'empresse

              Le monstre, au lieu de les unir. 

   Il aimait ! Cet amour embellissait sa vie ;

   Il marchait appuyé sur une main chérie ;

              L'avenir ne l'effrayait pas,

   Et cependant lorsqu'il poursuivait sa carrière,

   S'il eut jeté parfois un regard en arrière,

              Il eut vu la mort la mort sur ses pas. 

   Le jeune homme ! Il eut vu du trépas l'ombre errante

   Aiguisant près de lui son arme menaçante,

             Rouge du sang du genre humain ;

   Il l'eut vue un moment, l'œil injecté de flamme,

   Le marquer de son sceau comme on marque l'infâme

             Qui doit tout expier demain. 

   Mais non ! Rempli d'espoir il poursuivait sa course,

   Et puisant avec joie à l'abondante source

             Ouverte à ses nobles talents, 

   Il rêvait d'heureux jours, brillante destinée, 

   Et croyait que la mort à ses pieds enchaînée

             Devait l'épargner bien longtemps !

   C'était hier... ... depuis, il a quitté la terre. 

   Hier plein de vigueur, le front haut, l'âme altière,

             Aujourd'hui cendre du cercueil !

   Hier narguant la mort, aujourd'hui sa victime...

   Il était jeune et fort, ce fut là tout son crime !

             Aimer, espérer, son orgueil !

                  Adolphe Poisson* (Arthabaskaville, 16 décembre 1870)

Tiré de : L'Union des Cantons de l'Est (Arthabaskaville), 22 décembre 1870.

* Pour en savoir plus sur Adolphe Poisson, auteur du poème ci-haut présenté, voyez la notice biographique sous son poème L'hospitalité du poète (cliquer sur le titre). Voyez également sur Nos poésies oubliées les poèmes suivants : À M. A Suzor-Coté, artiste-peintre ; Aux défenseurs oubliés de la patrie ; L'envie ; Brève est la vie ; Les saisons. 

Pour en savoir plus sur Édouard Labrecque, cliquer

sur cette illustration pour lire le témoignage qu'a 

laissé de lui son meilleur ami et confrère d'études :

Adolphe Poisson (1849-1922)

Confrère d'Édouard Labrecque au Petit Séminaire
de Québec et auteur du poème ci-haut.

(Source : Archives du Séminaire de Québec)

Le poème ci-haut en hommage à Édouard Labrecque a été 
publié dans le numéro du 22 décembre 1870 du journal
L'Union des Cantons de l'Est (Arthabaskaville).

(Cliquer sur l'image pour l'agrandir)

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Invocation

Honoré Thibault (1885-1944)
alias Jean des Grèves

(Source : La Presse, 18 septembre 1924)

       (Fragments)

   Je t'aime, ô mon pays, quand les froids tourbillons

   Des neiges de décembre ont comblé tes sillons ;

   Je t'aime, ô mon pays, à cette heure indécise

   Du soir hâtif, lorsque le vent, la bourrasque ou la bise

   Étreignent sous leurs poids l'érable qui se tord

   Et qui semble lutter comme un géant qu'on mord. 

   Dans tes lacs sinueux, dans tes glaces sans bornes,

   Qui, sous le blond soleil prennent toutes les formes,

   Dans tes bois noirs et beaux qui cachent l'azur bleu

   Ainsi qu'un dôme immense entre la terre et Dieu,

   Dans tes Niagaras, dans tes fleuves tonnerres,

   Dans tes monts escarpés, dans tes noires rivières,

   Dans tes nuages flous, dans tes limpides cieux 

   Que nous contemplons tous sans rassasier nos yeux,

   Ciels bleus, ciels gris, ciels roux, fraîches teintes d'aurore,

   Ou lueur du couchant sous le soleil qui dore,

   Je t'aime, ô mon pays, et je veux te chanter ; 

   Te chanter dans ces mots de simple majesté

   Que des colons d'Artois, de Poitou, de Touraine, 

   De Champagne, d'Anjou, de Beauce et de Lorraine,

   Bretons, Picards, Normands, trappeurs des fiers sommets, 

   Redirent aux échos recueillis des bosquets. 

   Ces mots vibrent encore aux flancs des Laurentides,

   Ni le fer ni le feu des vainqueurs avides, 

   Ni d'autres tout gonflés de combats triomphants,

   N'ont pu les arracher aux lèvres des enfants.

   Nos pères les disaient à la vague sonore,

   Et nos fils, après nous, les rediront encore. 

   Entendez-vous au loin les notes des chansons ?

   Ce sont des mots de France emportés sur nos monts

   Que le grand vent du Nord disperse sur la rive

   Et porte jusqu'à nous en musique plaintive.

   Pour moi, simple rêveur, en ce siècle d'émoi, 

   Je t'aime, ô mon pays, jusque dans tes colères, 

   Mon cœur ne peut vibrer pour d'autres que toi.

   Dans tes soleils tardifs, dans tes saisons sévères,

   Je t'aime, ô mon pays, et je veux te chanter,

   Chanter de tes hivers la morne royauté,

   Chanter de tes printemps les murmures de l'onde,

   Chanter de tes étés la glèbe âpre et féconde, 

   Et chanter en automne un peu de la rancœur

   Qui nous saisit soudain quand tombent feuille et fleur. 

   Pendant qu'au sein des bois le vent du soir soupire,

   Le rossignol timide accorde au loin sa lyre,

   Mais le vent qui redouble en crescendo puissant

   Couvre bientôt la voix du chantre du couchant. 

   La vague alors répond et sa vaste cadence

   Est un hymne infini telle une plainte immense,

   C'est un duo sans fin de la brise et des flots

   Où dominent toujours des éternels sanglots. […]

                                    Jean des Grèves* (1920)

Tiré de : Jean des Grèves, Dollard, poème dans le genre ancien en trois chants, Montréal, Librairie Beauchemin, 1920, p. 17-18. 

  * Honoré Thibault, dont le nom de plume est Jean des Grèves, est né à Saint-Bernard-de-Lacolle le 14 novembre 1885, d'Élias Thibault, instituteur, et de Caroline Dutrisac. Son prénom de baptême est Honorius. On ignore où il fit ses études primaires et classiques. Il obtint son diplôme de médecine dentaire de l'Université Laval de Montréal. 

  Durant ses études en médecine dentaire, il enseigna les langues tout en s'adonnant à la littérature. Il a ainsi composé le livret d'un opéra comique, intitulé « Gisèle », dont la musique est l'œuvre d'Alphonse Lavallée-Smith, alors considéré comme l'un des plus importants musiciens au pays et dont la mère était cousine du compositeur Calixa Lavallée. 

   Il a publié des articles et poèmes dans divers journaux et périodiques, dont La Presse ; Le Nationaliste ; Le Passe-Temps ; Le Bulletin des agriculteurs ; La vie au grand air ; L'Action catholique ; L'Étoile du Nord (Joliette) ; La Tribune (Sherbrooke) ; Le Droit. 

   Dédié à sa profession, il fut l'un des premiers membres du Collège des chirurgiens dentistes de la province de Québec, dont il a été l'un des gouverneurs, en plus d'avoir fondé la Revue dentaire canadienne dont il fut durant seize ans le rédacteur en chef ; cette publication jouissait alors d'un certain rayonnement international. Durant la première guerre mondiale, il fut capitaine des laboratoires dentaires militaires du Québec. Néanmoins, il resta toute sa vie actif dans la vie littéraire et le mouvement patriotique, en plus d'être resté féru d'histoire nationale.

  Honoré Thibault est mort subitement à Montréal, à sa résidence du 4128 avenue du Parc-Lafontaine, le 27 février 1944. Il avait épousé Jeanne Beauchemin le 9 juin 1921, à la paroisse Saint-Louis-de-France, à Montréal.

(Sources : La Patrie, 24 mai 1912 et 28 février 1944 ; La Presse, 18 septembre 1924 ; La Gazette du Nord, 30 septembre 1938 ; Ancestry.ca).

Le poème Invocation, dont des extraits sont présentés ci-haut, 

est tiré de Dollard, poème dans le genre ancien en trois chants,

de Jean des Grèves, nom de plume d'Honoré Thibault.

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sur sa couverture :

La préface signée par Jean des Grèves dans son ouvrage

 Dollard, tout en évoquant les droits linguistiques et scolaires 

des canadiens-français qui étaient alors bafoués sans vergogne 

par les gouvernements de diverses provinces canadiennes dont 

l'Ontario et le Manitoba, constitue un vibrant plaidoyer patriotique

  qui n'a rien perdu de sa vigueur ni de sa pertinence. Pour en

prendre connaissance, cliquer sur cette image :

Photo d'Honoré Thibault parue dans 
La Patrie du 24 mai 1912, qui faisait
état de la création de l'opéra-comique
« Gisèle », dont il est l'auteur du livret
et dont le compositeur est le grand 
musicien Alphonse Lavallée-Smith.

En 1912, le gouvernement de l'Ontario adoptait l'infâme 

Règlement 17, qui piétinait les droits linguistiques et 

scolaires des Canadiens-français de cette province. 

Honoré Thibault ne resta pas indifférent à cet affront

et publia ce vigoureux texte le 27 octobre 1912 dans 

Le Nationaliste, hebdomadaire fondé par Olivar Asselin 

et Jules Fournier. Cliquer sur l'article pour l'élargir : 

En 1919, Honoré Thibault, sous son nom de plume de 

Jean des Grèves, composa les paroles d'une pièce

pour piano et chant, intitulée Inconstance, dont la

musique est de Stella Ricard. Cliquer sur l'image 

pour consulter ou télécharger cette œuvre : 

Comme en fait foi cette annonce parue dans Le Devoir du
7 juin 1916, le cabinet professionnel d'Honoré Thibault 
était alors situé sur la rue Rachel près de la rue
Saint-Denis, à Montréal.

Cet article dans La Presse du 18 septembre 1924 fait état de la reprise 
sur scène de l'opéra comique « Gisèle », qui avait été créé en 1913 et 
dont les auteurs sont Alphonse Lavallée-Smith et Honoré Thibault. 

(Cliquer sur l'article pour l'élargir) 

Cet entrefilet paru dans La Patrie le
29 septembre 1929 fait état d'un
voyage de recherches en Europe
effectué par Honoré Thibault.

Il arrivait à Honoré Thibault de séjourner 
quelque temps en région québécoise afin
de remplacer un collègue dentiste, comme
en fait état cette mention parue dans la
Gazette du Nord le 30 septembre 1938.

La Patrie, 28 février 1944. 

(Cliquer sur l'article pour l'élargir)

La résidence d'Honoré Thibault (où il est mort subitement le 27 février 1944), 
telle qu'elle paraît de nos jours, au 4128 avenue du Parc-Lafontaine, à Montréal.

(Source : Google Maps)

Pierre tombale de la famille d'Honoré Thibault. À noter 
que l'année de sa naissance indiquée sur le monument
est erronée, car il est né en 1885 et non en 1887. Voir
ci-dessous les documents qui attestent de ce fait.

(Source : Find-A-Grave)

Extrait du registre de la paroisse Saint-Bernard-de-Lacolle. Il y est
 clairement indiqué qu'Honoré Thibault, dont le prénom de baptême
est Honorius, est né en 1885 et non en 1887. 

(Source : Ancestry.ca)

Extrait du registre de la paroisse Saint-Louis-de-France, à 
Montréal, faisant état du mariage d'Honoré Thibault avec
Jeanne Beauchemin, le 9 juin 1921. À noter le prénom tel
qu'inscrit, Honorius, ce qui confirme qu'il s'agit bel et bien
du même HonoriusThibault qui est né à Lacolle en 1885. À
souligner également que l'épouse de Thibault est la fille de
Louis-Joseph-Odilon Beauchemin (1852-1922) propriétaire
de l'importante Librairie Beauchemin, à Montréal, qui était
également le premier grand éditeur de livres au Québec.

Parlant de nos poètes d'antan et oubliés, l'écrivaine Reine Malouin

(1898-1976), qui a longtemps animé la vie poétique au Québec, a 

affirmé que sans eux, « peut-être n'aurions-nous jamais très bien 

compris la valeur morale, l'angoisse, les aspirations patriotiques, 

la forte humanité de nos ancêtres, avec tout ce qu'ils ont vécu, 

souffert et pleuré ». 

Les voix de nos poètes oubliés nous sont désormais rendues. 

Le concepteur de ce carnet-web a publié l'ouvrage en deux 

tomes intitulé Nos poésies oubliées, qui présente 200 de

de nos poètes oubliés, avec pour chacun un poème, une

notice biographique et une photo ou portrait. Chaque  

tome est l'objet d'une édition unique et au tirage limité. 

Pour connaître les modalités de commande de cet 

ouvrage qui constitue une véritable pièce de collection, 

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